央视八套、北京卫视、腾讯视频等主流平台仿佛约好一般，在12月初将库存的“王牌剧集”一次性放出。超过八部题材多样、阵容豪华的大剧同步热播，涵盖了谍战、年代、悬疑、古装、家庭情感等多种类型，观众的屏幕时间正面临一场前所未有的“围剿”。

　　这边北京卫视的排片表从早到晚密不透风，那边腾讯视频采用精准投喂策略，悬疑、爱情、奇幻各类“硬菜”接连不断。演员阵容同样令人眼花缭乱，胡歌、靳东、于和伟、迪丽热巴、陈星旭、任嘉伦、陈晓等实力派与流量演员同台竞技，被观众调侃长得像“春晚节目单”。

　　央视八套采用“叠播”策略，北京卫视则注重联播新剧或与视频平台合作。这种档期错位安排既避免了剧集间的正面对撞，也巧妙地让观众陷入了幸福的选择困难，每个人的观看记录都成了平台数据的一部分。

　　北京卫视从《唐朝诡事录之长安》的连续探案，到《沉默的荣耀》《伪装者》等硬核谍战剧的轮番上演，频道试图以海量内容留住观众。《沉默的荣耀》由于和伟、吴越主演，改编自真实历史事件，讲述了中共地下党员吴石在1949年后潜伏台湾的故事。该剧在北京卫视播出期间，收视率峰值达到3.07%。

　　经典谍战剧《伪装者》再次被搬上荧幕，胡歌、靳东、刘敏涛、王凯组成的明氏家族继续在汪伪政府、军统和日本人之间周旋潜伏。而《新一年又一年》则以编年体形式描绘了北京胡同里三个普通家庭从1978年到2018年历经的时代变迁。观众手中的遥控器在频繁切换中，仿佛进行着一场手指运动。

　　腾讯视频在12月采取了“精准投喂”路线。打头阵的是《狙击蝴蝶》，该剧于12月4日独播，首更六集。陈妍希在剧中饰演经历婚姻背叛的都市女性岑矜，周柯宇则演绎她资助过的山村少年李雾。两人年龄差达19岁的感情设定，加上陈妍希为角色减重八斤、剪短长发，周柯宇增肌十二斤的演员付出，使该剧开播即引发热议。

　　悬疑迷的年度期待《超感迷宫》于12月9日接踵而至。段奕宏饰演的警校教授徐靖之在弟弟离奇死亡三年后收到遗书，卷入器官贩卖黑产链的调查。窦骁减重15斤演绎亦正亦邪的“双面人”庄明诚。剧集采用多线倒叙结构，引入可视化推理概念，案件细节通过证词碎片化呈现给观众。

　　后续排播名单上还有《枭起青壤》等剧集，迪丽热巴在剧中饰演夜晚化身“疯刀”猎杀都市食人“地枭”的雕塑家。腾讯视频通过这种类型剧之间的互补效应，试图最大化用户留存。

　　央视八套的排播呈现出“七箭齐发”的态势，并采用了叠播策略。由陈晓、孙千主演的《大生意人》正在热播，该剧根据赵之羽同名小说改编，讲述晚清书生古平原遭陷害流放后，在商海中几经沉浮成为“商王”的故事。该剧在央视开播首日收视率就冲破3%，首集直接打破酷云数据四项纪录。

　　《大生意人》编剧兼导演张挺曾执导《天下长河》等历史正剧。他将高深沉闷的商战打造成“游戏化”的闯关之旅，观众可跟随主角视角从“新手村”宁古塔的极寒绝境开始，一路“打怪升级”。为还原晚清社会风貌，剧集辗转五省实景拍摄，并汇集了黄志忠、刘佩琦等众多演技派。

　　央视八套还将推出由成毅、刘奕君、王劲松等主演的古装权谋剧《长安二十四计》，该剧暂定12月12日左右登陆，融合悬疑与江湖元素，讲述背负灭门之仇的谢淮安重返长安布局复仇的故事。

　　《长安二十四计》参考唐代壁画还原建筑形制，连门窗雕花都经过历史考证。《风与潮》剧组在澳门实地取景，重现1940年代街景与金融交易场景。《大生意人》的服装团队手工刺绣清代官服纹样，每件戏服制作周期长达三周。

　　《超感迷宫》以心理迷宫模式打破常规，剧组在青岛1：1搭建占地5000平方米的迷宫实景。《亦舞之城》采用“双时空叙事”创作手法，以十二年为时间锚点，平行描绘钟汉良和秦岚饰演角色的少年与中年时期。

　　在《狙击蝴蝶》中，服装色彩变化被用来暗示人物成长，女主角岑矜的衣着从暗沉套装逐步过渡到明亮色调。万宝龙钢笔作为关键道具贯穿全剧，象征人物关系中权力的微妙流转。

　　《狙击蝴蝶》触及了教育资源公平的议题，山村少年通过高考改变命运的设定引发共鸣。《风与潮》展现特殊历史时期金融战线的爱国情怀，任嘉伦饰演的澳门爱国商人何贤原型就是真实历史人物何贤。

　　《时差一万公里》聚焦于跨文化家庭矛盾，折射出全球化时代的身份认同焦虑。谭松韵预计在12月下旬主演的《我的山与海》，关注女性成长与乡土情怀，她饰演的方婉之从山区辍学女孩拼搏成商界女强人后，选择回归乡土用教育反哺故乡。

　　国家广播电视总局近期印发的“广电21条”为电视剧产业提供了更多政策支持，试点实行电视剧中插广告，改进电视剧集数和季播剧播出间隔时长等举措，为剧集传播创造了更广阔的空间。

　　当刑侦剧开始用烟灰缸位置破解记忆篡改阴谋，当年代商战在刀勺碰撞间翻译财报密码，这些剧集在满足娱乐需求LONG8股份有限公司之外，究竟触动了哪些社会神经？观众在选择《狙击蝴蝶》的“姐弟恋”还是《风与潮》的金融谍战时，背后暗示着怎样的集体情绪转向？这种观剧偏好的分化，是娱乐消费的偶然波动，还是折射了更深层的价值取向变迁？